«Я учился на шестом курсе в качестве студийного гитариста, когда однажды басист не появился. Продюсер спросил меня...» Как Кэрол Кэй стала иконой сессионного баса

Если вы когда-нибудь задавались вопросом, что связывает Фрэнка Заппу с Фрэнком Синатрой, Берта Бахараха с The Beach Boys, ответ — Кэрол Кэй. Легенда сессии рассказывает историю своей карьеры и легендарных басовых записей.

Если бы срыв спелой сливы с дерева имел звук, он напоминал бы фирменный тон Кэрол Кэй – тон, который сделал ее басисткой «первого вызова» в высококонкурентном мире студийных сессий. Однако дело было не только в этом.

Кэй, пожалуй, первая басистка, которая использовала этот инструмент по-настоящему мелодично, что, возможно, является отсылкой к ее ранним годам как вундеркинда джазовой гитары. Ее способность изобретать запоминающиеся и влиятельные басовые и гитарные партии прямо на месте, в сложной ситуации, привела ее к вершине студийной сцены и удержала ее на более чем 10 000 записях.

Кэрол Кэй родилась в музыкальной семье в штате Вашингтон на северо-западе Тихого океана в 1935 году, оба родителя были профессиональными музыкантами. В 1942 году они переехали в Калифорнию, и к 13 годам она завладела своей первой гитарой. Невероятно, но за год она стала достаточно опытной, чтобы брать собственных учеников и выступать с концертами в местных джаз-клубах.

«Я стала профессионалом в 1948 году, поработав с прекрасным учителем джазовой гитары на Западном побережье», — говорит Кэрол. «За несколько месяцев я научился достаточно, чтобы давать джазовые концерты. Практически у каждого в те времена был музыкальный инструмент. Если вы думаете о том, сколько людей сегодня имеют сотовые телефоны и компьютеры, именно столько людей имели инструменты и насколько популярной была тогда музыка. Настоящую музыку слышали повсюду: по радио, телевидению и в кино».

В 1950-е годы Кэрол работала у джазового саксофониста Тедди Эдвардса. Будучи в его группе, она привлекла внимание продюсера Роберта «Бампса» Блэквелла, которого больше всего помнят как продюсера и соавтора с Литтл Ричардом ряда классических рок-н-ролльных песен, таких как Tutti Frutti, Long Tall Sally и Good. Господи, мисс Молли.

Мой Epiphone был любимым гитарным звучанием Фила Спектора; ему нравилась эта гитара

«Бампс Блэквелл попросил меня провести для него несколько студийных сессий», — рассказывает нам Кэрол. «В то время я работал в Beverly Cavern в Лос-Анджелесе с Тедди Эдвардсом, и Бампсу нравилось, как я соло играл на настоящей джазовой гитаре. В Cavern работали все, а я играл в десятках джаз-клубов с множеством разных групп. Я был одним из немногих в Лос-Анджелесе конца 50-х, кого уважали за хорошую игру на джазовой гитаре.

«В те дни я играл на подержанном Gibson ES-175 и усилителе Gibson, но обменял их на Epiphone Emperor. Кстати, мой Epiphone был любимым гитарным звуком Фила Спектора; он любил эту гитару. Примерно в 1957 году я заменил усилитель Gibson на Fender Super Reverb, у которого была открытая задняя панель и четыре 10-дюймовых динамика. Я продолжал использовать этот усилитель, даже когда в начале 60-х переключился на бас».

Песня, которую Блэквелл пригласил Кэрол сыграть, оказалась классической версией джазового стандарта Summertime Сэма Кука. Трек подкреплен простыми, но очень эффективными акустическими арпеджио Кей, звучащими как ее арктоп Emperor. Песня "A-side You Send Me" заняла первое место в американском R&B-чарте, а затем попала в Зал славы рок-н-ролла как одна из 500 "самых важных песен".

«С тех пор я решила больше сосредоточиться на студийной работе», — говорит Кэрол. «Он платил в 10 раз больше, чем платили джаз-клубы, и к тому времени у меня было двое детей и мать, которую нужно было содержать!»

В 1958 году Кэрол играла на ритм-гитаре в фильме Ричи Валена «La Bamba», разошедшемся миллионным тиражом, в студии Gold Star Studios в Голливуде. Фил Спектор, постоянный клиент Gold Star, заметил, на что способна Кэй, и, не теряя времени, нанял ее для своих сеансов. В конечном счете, эти сессии породили такие шедевры «Стены звука», как «The Crystals», «Then He Kissed Me and You've Lost That Lovin' Feelin» группы The Righteous Brothers, среди многих других.

Кэрол делится своими впечатлениями от сессий: «На Lovin' Feelin' в наушниках было столько эха, что никто не играл хорошо вместе. Мне пришлось очень сильно надавить на свой Epiphone, скрежетая ритмичными восьмыми нотами, пытаясь связать ритм воедино.