«Мы расположились в кругу, как и на сцене, включили все микрофоны и пару раз прогнали песни»: Томми Шеннон и Крис Лейтон рассказывают историю игры Стиви Рэя Вона

Столкнувшись с выбором между Дэвидом Боуи и его собственной группой, Стиви Рэй Вон сделал ставку на блюз и выпустил один из величайших блюз-роковых альбомов, когда-либо созданных.

После 10 лет изнурительных связей на одну ночь, завоевавших репутацию единственного в своем роде нового поколения электрических блюзменов,Стиви Рэй Вон был готов сделать 1983 год своим переломным годом. СтивиСтратокастерраспылял зажигательные фразы на альбом Дэвида Боуи Let's Dance, выпущенный в том же году, акцентируя песни дозой техасской выдержки и первобытных блюзовых привкусов и поднимая песни Боуи на совершенно новый уровень.

Однако это была только половина дела, поскольку вскоре после выпуска Let's Dance он выпустил свой поразительный, меняющий правила игры дебютный альбом.Техасское наводнение.

В то время как Let's Dance был для Стиви фантастической демонстрацией своих техасских стилей с острым соусом, Texas Flood был полноценным, беспрепятственным и реальным альбомом - возможно, величайшим блюз-роковым альбомом, созданным с тех пор.Джими ХендриксиДжонни Винтер были в расцвете сил. Конечно, было много отличных дисков, которые могли бы свободно вписаться в категорию блюз-рока, но их акцент всегда был на рок-стороне треков. Для Стиви блюз был королем.

В то время, когда не было ничего особенного, что могло бы взволновать тех, кто искал изрядную дозу полнокровного, мощного, ориентированного на гитару блюза, Стиви привнес не только выдающуюся гитарную пиротехнику, но и чувство стиля и яркости, которые сделали его все возможное. проведение мероприятия.

До его прорыва это был его старший брат,Джимми , которому со своей группой Fabulous Thunderbirds удалось оживить утомленный жанр, погрязший в предсказуемости и клише, расширенных аутах. T-Birds вернули блюз в музыкальную концепцию коротких, резких песен, которые попадают в самую точку и заставляют душу двигаться сквозь ноги.

Стиви выбрал другой путь, чтобы выразить свое уникальное моджо, соединив дикие излишества Хендрикса с большой долей Альберта Кинга. Хотя всегда было множество великих гитаристов, которые могли стрелять убийственными фразами, вдохновленными Хендриксом, или фирменными приемами копа Альберта, ни один гитарист не сочетал в себе основные элементы того, что делало этих двух гитаристов такими важными, сохраняя при этом сильное чувство собственной значимости. личность. Тот факт, что Стиви пользовался таким же большим уважением, как и его культовые влияния, является свидетельством магии, которой он владел всякий раз, когда выпускал свою череду потертых в дороге, побитых старых Стратов.

Хотя 1983 год стал годом его большого прорыва, события предыдущего года подготовили почву для того, что должно было произойти. Катализатором всего, что воплотилось в жизнь, стало появление Стиви на джазовом фестивале в Монтрё в 1982 году со своей группой Double Trouble, в которую входили басист Томми Шеннон и барабанщик Крис Лейтон. Трио отыграло свой обычный зажигательный сет, что можно услышать наКонцерт в Монтрё 1982 и 1985 гг., но также можно услышать часть толпы, которая освистывала усиленный подход Double Trouble к блюзу.

Если Стиви и его группа были встревожены такой реакцией, они оставили эти мысли позади, когда встретились за кулисами с Джексоном Брауном. Фолк-рокер был настолько впечатлен увиденным и услышанным, что предложил группе бесплатное время для записи в своей калифорнийской репетиционной студии Down Town.

Дэвид Боуи тоже присутствовал, и то, что он увидел, запомнилось ему, когда он начал записывать свой следующий альбом и нуждался в ком-то, кто действительно мог бы повлиять на его звучание. «Я решил, что Монтрё был ключом ко всему, что касается Джексона и Боуи», — рассказал Лейтон Guitar Player. «И у меня действительно было стойкое ощущение, что после этого все равно все изменится».

Мы просто устроили концерт как живой концерт. У нас не было изоляции

Стиви и группа отправились в студию Брауна в ноябре 1982 года, работая весь День Благодарения, чтобы провести три дня над записью треков, которые, без их ведома на тот момент, стали их дебютным альбомом. «Нам удалось записать две песни в первый день и восемь во второй день записи», — вспоминает Шеннон. «Мы просто устроили живое выступление. У нас не было изоляции».